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吴京安遭遇车祸8个月后重返舞台 再演《红旗谱》

时间:2018-8-1 13:34:09来源:本站 作者:admin 点击:02次
(见习记者王凤)当极具反抗精神的刘三姐遇上奔放的辣妈,跨时空跨地域的文化碰撞出了火花。 翟志鹏 摄影 姚文生资料图:著名京剧表演艺术家谭孝曾、王蓉蓉领衔的北京京剧院30余名国家一级演员,为洛杉矶当地华侨华人呈上了一道原汁原味的京剧饕餮盛宴。365体

    

     (见习记者王凤)当极具反抗精神的刘三姐遇上奔放的辣妈,跨时空跨地域的文化碰撞出了火花。

 翟志鹏 摄影 姚文生

    365体育在线资料图:著名京剧表演艺术家谭孝曾、王蓉蓉领衔的北京京剧院30余名国家一级演员,为洛杉矶当地华侨华人呈上了一道原汁原味的京剧饕餮盛宴。365体育在线社发 毛建军 摄365体育在线客户端北京1月22日电(记者 上官云)说起国粹京剧,你会想到什么?是威风凛凛的铜锤花脸,还是唱腔婉转动人的青衣花旦?无论哪一个行当,在舞台上行云流水表演背后,都有着京剧演员的艰辛努力。这是一门需要童子功的艺术,因此,一群热爱京剧的孩子,在十几岁只有几岁的时候,就开始常人想象不到的艰苦练习。

 一部轰轰烈烈、波澜壮阔的天津人艺话剧《红旗谱》,于前晚、昨晚在天津大剧院再次掀起热潮,而该剧主演、著名演员吴京安的回归舞台令观众惊喜。去年7月,在《红旗谱》全国巡演的路上,吴京安遭遇车祸,头部、肋骨多处受伤。时隔8个月重返舞台,这位经历了生死之关的硬汉在谢幕时流下了热泪。昨天下午,百感交集的吴京安在下榻酒店接受了本报记者的独家专访,他通过本报向广大观众的关心表示感谢,并谈起了与《红旗谱》超越生死般的缘分。

    365体育在线长沙3月25日电 (付敬懿)周敦颐诞辰1000周年纪念系列活动25日在湖南省图书馆启动,湖南省县级以上公共图书馆将共同参与,通过组织学术论坛、精品展览、实地寻访、广场活动等活动,共同纪念这位出生于湖南、写下“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的先贤哲人,扬湖湘文化魅力。

    话剧《红旗谱》找到了过去和今天的融合点

    温方伊(左)在《蒋公的面子》中饰演时太太一部两个半小时的学生话剧,引得包括南京大学校长在内的各界人士自掏腰包观剧,引得陈道明主动要求观摩排练……已经在网络上疯传的当红热剧《蒋公的面子》,完全当得“传奇”二字——编剧是一位戏剧影视专业的20岁大三女生,该剧描写的是70年前的知识分子轶事与人性,遣词造句之“文”,引经据典之“深”,一度让不少观众大呼“听不懂”。而她本人,还多次出演剧中女一号。

    记者:《红旗谱》的时代背景距今天已经有80多年,但许多观众看过话剧后,都表示能够从中或多或少得到一些共鸣,您觉得这部作品能够吸引当代观众的原因是什么?

    “小时候他还教过我们,后来发现我们不是这方面的料就拒绝传授了。”赵寅称,老人挑了五十年,终于选中了一个传承人,这个名叫顾伯岳的80后小伙子也特别钟情曲剧。颐和园内魂归大戏台在颐和园里,大部分熟人都叫他“电影爷爷”。退休后,赵俊良曾参加了七十余部影视剧的拍摄。其中,《慈禧西行》、《康熙微服私访记》、《曹雪芹》都广为流传。

    吴京安:这首先得益于原著的素质,“红旗谱”三个字一打出,小说的含金量和文学影响就在那里。去年我们去西安演出,一个年轻人给我发微博说很喜欢这个戏,他说不觉得戏里的事情在今天很陌生,相反,剧场里的共鸣非常强烈。我想,这部戏虽然内容、年代和现在有差别,但它和今天一样都是在关注民生问题,那个年代的老百姓追求能够吃饱饭、种好地,今天实际上是一样的,只不过是条件更好、要求更高。

    他的表演说表并重,静动互存,神形兼备,绘声状形,以形传神;表演细腻感人,语言生动幽默,人物形象鲜明,具有“漂、俏、快、脆”的特色。代表作品有《三国演义》《西楚霸王》《水泊梁山》《烈火金刚》。

    我们在这部戏中的创作就是在寻找过去和今天的融合点,找到一些可以为观众接受的点,来把过去和今天串联起来。比如戏中的台词“土豪算个球!”,每次演到这里台下都是“哗”一片的掌声,我想这反映出了当代人的心态,人们内心也渴望美好和善良,对那些有钱无德的人是鄙视的。

    在上海采访的350个中国人以及150个外国人中,表示没听过《梁祝》的分别为30%和84%,他们在听到音乐后,又分别有28%和74%的人仍表示不熟悉该旋律。回答未听过的中国受访者中,年轻人高达59%;在纽约采访到的100人中,仅有7%表示听过,而当播放音乐后问及该作品来自哪个国家时,35%认为是中国音乐,其他的回答则包括日本、法国、英国、意大利、美国等,五花八门。

    记者:由您主演的电视剧版《红旗谱》已经是一部很成功的影视作品,这次主演话剧,难免会有观众拿这两部作品作比较,这部话剧您在表演上是否更为成熟?这次的创作又何以让您着迷?

    而被问及如何应对演出时紧张的状态时,李云迪表示,自己的心态永远在紧张的时候就有可能超越和突破,所以反而希望自己紧张一点。“不够紧张的时候可能会松懈,音乐当中观众听到的是放松的,但是演奏者需要的是一种紧张的状态,是演奏者用紧张的状态去制造给大众放松的效果。”去年,李云迪展开了“中国钢琴梦”80多场巡演,对他而言,巡演更大的意义在于去了许多国内二、三线城市,将古典音乐普及到更广阔的人群。他感慨,许多城市音乐厅条件好得出乎他的意料。许多观众虽然是首次听古典乐,但音乐素养也让他赞许有加。“在2000年刚获肖邦奖回来时,我印象中那时在广州、上海这样的城市演出,现场还挺吵,现在去许多城市演出,音乐厅内很安静,这可能跟这一代的小孩子都受过很好音乐教育有关。”因此李云迪十分看好古典音乐在中国的前景。“目前韩国和日本算是亚洲在古典音乐里比较领先的,但在未来,中国还是有条件超越它们的。”快乐比成功重要在李云迪的音乐世界中,另一个不能回避的关键词“云粉”。李云迪坦言,除了在音乐会现场,其实很少与粉丝接触,但也通过网络了解到有许多粉丝团体。这样的体验“蛮奇特的”。他表示,希望自己能以一个非常好的榜样去引导人。“我希望能够让粉丝感受到追求梦想的力量,鼓励他们不畏阻碍,实现自己的目标。”身为公众人物,人们不可避免地会将注意力放在他的个人生活上。对此李云迪表示,自己当然希望乐迷更多地去关注自己的音乐方面。“至于他们非要关注别的,我也没有办法啊,但是我觉得关注也可以看成是对你的关心,就像有时候在家里面爸爸妈妈也会多念叨你几句一样。换一个情绪来讲,你可能听的有些东西不是你喜欢听的话,但是每个人有表达自己想法的一种权利,没有什么对错,其实做音乐的就应该是这种心态。”网络上的一些绯闻,李云迪表示不会影响自己的心态:“从小在家庭中爸爸妈妈就教育我,弹不弹琴没关系,但是要开开心心,天天快快乐乐,既然我有这个条件用音乐去传播,就要给大家传播美好的内容。”对于梦想,李云迪表示,自己虽然热爱音乐,但没有把弹钢琴看做是成功的目标。“成不成功不是我关心的,但是我在乎的是演奏音乐是否自己快乐和幸福,我不会把钢琴当成功的工具,这不是我学钢琴的初衷。” 本报记者成长 J227

    吴京安:电视剧版得到了很多观众的喜爱,我本人也因它拿了一些奖项,但也留下了很多遗憾,因为一部电视剧并不完全取决于表演主体,只有在舞台上,我才是“无法阻挡”的。我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾,在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作,这次的演出和首演相比也有细节上的改动,这是因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色会越来越丰满。我也特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。

    上个世纪80年代北京人民艺术剧院推出的美国剧作家柯恩培的话剧《洋麻将》可谓经典作品,该剧当年由于是之和朱琳、谢延宁主演,夏淳导演,讲述两位老人在玩牌过程中对人生的思考过程。11月25日,濮存昕和龚丽君将再次登台演出《洋麻将》,濮存昕昨天在接受北京青年报记者采访时说:“排演《洋麻将》有三难,可引发剧院探索未来怎样发展的思考。”濮存昕说:“第一难是我们是站在巨人的肩膀上演这部戏,当年朱琳老师和于是之老师的艺术生命处在丰满充沛的状态,如今我们的创作集体很年轻,我们希望通过学习拿下这部戏,我们的目光是三年以后观众能够再看完戏,给予赞叹和得到生命的感悟。第二难是从艺术的高度去想,这个戏在表演技巧的高度上,想看到更深刻的东西,但我们有些眼高手低望其项背,完成不了,这是一个难题,也是一个课题。于是之老师将自己的生命融进表演中,他当院长,所有的事情都找他,很多事情让他内心纠结,他就把内心的纠结攻入这个戏的表演中。第三难是我们的生命品质还不具备演好这部戏的准备。”在濮存昕看来,在当前话剧市场的环境下,用一颗生命的心进入创作,如果做得好就是把自己摆进戏里面,而不是在模仿。还要探索怎样沿着老一辈的轨迹、脚印往前走,坚持心里的现实主义,探索怎样创新。

  谢幕时我流下了眼泪,我想那一天如果醒不过来我就完了

    卤煮这道北京名吃被排成一出京味儿十足的小戏,虽非职业演员,但他们都说着一口地道的京片子话,冒着北京人的精气神儿。国庆期间,这碗热腾腾的《卤煮》再次在解放军歌剧院出锅。  剧中演员皆“本色”创排于2009年的《卤煮》是黄盈导演新京味作品中最为成功的一部代表作,话剧《卤煮》以一家胡同深处的卤煮老店为背景,讲了卤煮的三代传人对传承手艺这件事的不同态度和观念。剧中人物除主要角色老何掌柜祖孙三代,还有一些贯穿全剧的配角人物,如倒腾粮票和外汇券的倒儿爷、提笼架鸟的食客、连考了四年的复读生,这些色彩缤纷的人物身上带出了改革开放三十年人们生活的剧变。从这三十年成长过来的各年龄段观众总在不经意间被戳中泪点。

    记者:您曾经表示,去年的车祸让您经历了一次重生,现在身体刚刚恢复,您就立刻来天津重演了《红旗谱》,这段特殊的经历是否让您在表演中有了一些新的感受?

    “上世纪九十年代初,除了郑少秋演过皇帝,中国内地压根就没有人扮演过皇帝。估计我得是第一个,张铁林、张国立都在我后头。” 平时一进公园管理处的大门,工作人员便跟齐学恩打招呼:“哎哟,皇上来了!”齐学恩跟记者说:“都没人叫我大名了,连叫小名的都没有,所有人见着都叫我‘皇上’,家门口的街坊邻居、公园里的游客见着都叫‘皇上’,把我叫得跟公众人物明星似的,弄得我说话做事都得特别注意。”“皇帝”指导“文武百官”站位正式祭地演出前两天,齐学恩和150余名演员组成的表演团队,会在斋宫内,进行最后的准备和彩排工作。他穿上龙袍,不仅要保证自己的演出,还要挨个指点演员们的动作,叮嘱演员的站位,带领“文武百官”完成祭祖、祭地等仪式。

    吴京安:我正是因为“扛旗”才受的伤,才经历了一次生死。但现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些体现在了表演上,比如从前认为人因为活着才要吃饭,现在理解成人不吃饭就会死,这在舞台上的表演方式就是很不同的。我感触最深的是朱老忠阔别30年回到魂牵梦绕的家乡这场戏,原来我的表演就是捧着滹沱河水喝,这次我改成了捧着河水慢慢移向脸,喝下去之后人就哭了。演员在舞台上会有一种幸福感,在这场戏中,我生活的经历和内心抑制不住的对生命的渴望、对灭亡的遗憾种种情感交织在一起,产生了一个忘我的境界,好像不是在演戏,而是在演我自己。14日的演出谢幕时我流下了眼泪,在那一瞬间我就想到了我在医院里的八十多天,特别是最初失忆的八九个小时,那一天如果醒不过来我就完了。

    当然,在惊叹于舞美的绚丽之余,质疑声也绝对不少,包括演奏者的独白过多,对欣赏国乐纯粹性的影响,王潮歌笑言,自己的担忧也多了去了,简直无异于一场赌博。“可能很多人觉得舞台很‘炫’,我反而觉得这是一种华夏文化的状态之美,很多观众看后哭了。当乐池升起来,一直埋在舞台两三米下给大家拉琴的这些乐师慢慢升起来的时候,所有人开始激动了。我没有在煽情,只是音乐、情感本身足够让人满足。”谈及弘扬传统文化、传承国乐,王潮歌反倒觉得,“年年振兴它年年兴不了。好东西用不着振兴,票都买不上。我现在有八个戏在排、天天演,每年重复演四百多场,在我微博上关心这场国乐的人90%都是小年轻。”可能很多人会问,这么“炫”的舞台得花多少钱?对此,王潮歌笑着说,“你没发现我从来没有变过景?”演出中,一个道具或者一个场景反复巧妙地使用,一景到底,反倒变化无穷,美得很充分。

    如果戏剧不去关注大众,怎么能要求大众来关注戏剧呢

    不同于其他类的大众阅读产品,有书将目标受众聚焦在女性身上,女性作为家庭、社会及民族的中坚力量,女性阅读环境及质量关系重大。有书在迎合用户阅读趋势的同时,将能进一步国内女性读者的阅读环境,带给女性更好的阅读体验。

    记者:您认为《红旗谱》能够给当前的戏剧创作带来哪些启示?

    而在音乐厅正式揭开这台管风琴神秘面纱之前,南方都市报记者也提前来到现场,首次深入到管风琴内部,探究了这座巨琴的“秘密”。全亚洲最大的管风琴在音乐厅内,我们看到的管风琴只是表面,由无数粗细各异的管组成的一面巨墙,但进入内部,这座琴其实还有三层。专门负责监督这次管风琴维护工作的音乐厅员工张建行向南都记者介绍说,星海这座管风琴是现今全亚洲最大的一台管风琴,1998年音乐厅成立后,这台管风琴就已经屹立在馆内。这座巨琴的造价近千万人民币,重40吨、宽14米、高9米、深5米,十足是一座三层高的楼房。大块头!多久维护一次?这台管风琴每两年就要做一次全面维护,从出产地捷克的厂家那里请来专家,用两个月时间对这座琴进行调试和维护。最近恰逢它的维护期。小零件,大用途管风琴背后的房子,是它的内核,维护人员进入到内部去对每一根管子进行测试,而且内部也分三层,而在第一层的顶部,我们能看到一排排蓝色的小零件,这就是控制管道阀门的开关,张建行说,“当演奏者按下一个键盘,这里就会有一个相应的阀门打开,气压就可以通过相应的管道,然后发出声音,有时候你按一个键,有可能是几个阀门打开,通过几条管道来发出一个组合的声音。”大管,小孩可过;小管,比筷子还细管风琴拥有乐管近7000根,既有金属管,也有木制管;最大的,可让一个小孩钻过;最小的,比筷子还细。张建行解释,不同材质是为了不同的音色需要,“有些管是用锡做的,这种材料比较容易产生振动,比较稳定。不过这些锡管的硬度特别低,轻轻碰一下就会凹掉,所以这个地方是音乐厅当中最神秘的一个空间,很少人可以入内。”管风琴其实是吹奏乐器管风琴内部第一层主要是设备,譬如为琴提供发声动力的风箱。张建行说,管风琴看上去跟钢琴有点相似,但其实发声的原理完全不同,“管风琴其实是吹奏乐器,它只是通过键盘来控制气流,一开始是靠人力来鼓风。到二十世纪中的时候,普遍使用电动的鼓风机,就是马达。”为什么不让带食物?怕老鼠!在琴体内部,我们还能看到各种电器,譬如吸尘器、抽湿机、恒温设备等等,这些都是为了能更好的保养管风琴而准备的,“其实没有说一定要多少度最适合,而是不能让温差太大,所以琴体内必须是恒温。”琴体内的卫生也是需要特别注意的,“其实这里不会有太大灰尘,但我们最怕就是有老鼠进来,那整个琴体都会受到严重损坏。为什么不让观众带食物进入演奏厅,就是这个原因。”1234567下一页 标签:管风琴 音乐厅 张建行 琴 张敬轩

    吴京安:我喜欢这样现实主义风格的作品,我认为一部戏剧首要的任务就是让观众能够看懂,戏剧一定要关联现实,无论是在主题还是在表现形式上。现在我们有很多创作离现实太远了,有太多无端的无病呻吟、云山雾绕,我喜欢一句话,如果戏剧不去关注大众,怎么能要求大众来关注戏剧呢?本报记者 翟志鹏 摄影 姚文生

    徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

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